第七十七章 驚掉下巴的定軍山

從戲曲大佬到天王巨星 第七十七章 驚掉下巴的定軍山

裴琰之一臉委屈的樣子看著韓平正，笑著說道，“韓老，我剛才說的話你也都聽到了，我也不知道那一句話惹到了采薇啊！”

韓平正聽著裴琰之叫采薇的名字感覺有點別扭，但是也沒辦法去說，只好裝作聽不到就算了。

韓平正看了一眼屋內韓采薇的背影，也不知道自己的孫女到底是在鬧什么別扭，但是只要他們倆不在自己的面前眉來眼去的，自己的心情忽然就好了起來。

韓平正露出了一個不易察覺的微笑，看著裴琰之也是順眼了起來，畢竟裴琰之的條件是真好，當然如果不打我孫女的主意那就更好了。

韓平正淡淡的說道，“小子，你這次來，不光是來拿你的扇子吧！”

裴琰之一看說到正題了，趕緊也是收斂了臉上的笑容，規規矩矩的說道，“琰之此次來，還是為了拜師而來，請韓老再給琰之一次機會！”

韓平正輕咳了一聲，說道，“剛才我說了，給你一次機會，上次我也說了，希望你能把你身上的一些旦角的習慣給我改了再來，不知道你能不能做到呢！”

裴琰之清了清嗓子，說道，“那么，就請韓老指點！”

韓平正看了裴琰之一眼，問道，“這次，你還要自己操琴嗎？”

裴琰之看了一眼放在韓平正旁邊的那把胡琴，眼中閃過了一絲炙熱，但是還是搖了搖頭，說道，“這次，就不用了！”

韓平正不由得認真了起來，上一次裴琰之是為了掩蓋自己身上的一些缺點，所以才親自操琴，沒想到這次他竟然不用了，看來是對自己的身上有了很大的把握了，韓平正不由得露出了一個期待的表情。

裴琰之臉色一整，渾身的氣質都發生了巨大的變化，臉上的表情變得威嚴了起來。

雖然穿著一身常服，但是在韓平正的眼中，眼前的裴琰之竟然有了那么一絲殺氣，讓韓平正不由得坐直了起來，手不由自主的伸向了旁邊的胡琴，這一次，韓平正準備給裴琰之操琴，看看他的實力到底有多強。

只見裴琰之雙手握拳，一副氣勢凜然的樣子，口中唱道，

“夏侯淵武藝果然好，

可算將中一英豪，

將身且坐蓮花寶，

營外因何鬧吵吵。”

第一句一出口，韓平正不由的一臉的震驚，如果自己閉著眼睛聽，真以為自己的師父馬聯良大師復生了一般，手中的胡琴竟然沒有第一時間合上。

上一次裴琰之來的時候，那音色雖然是非常的讓人震驚，但是很明顯，對方沒有抓住馬派的特點，只是浮于表面，外人聽根本聽不出來。

但是自己作為馬派的掌門人，裴琰之一張嘴，韓平正就知道他的底細了，但是知道了裴琰之的身份之后，韓平正也是覺得這小子有點意思，主要還是外形和音色真是太適合馬派這種瀟灑的流派了。

但是這一次，裴琰之一張嘴，韓平正就覺得頭皮發麻，因為這聲音幾乎跟自己師父馬聯良的聲音一模一樣了，不由得心中一陣的駭然，這個世界上難道真的有這種天才，這才過了一周的時間，沒想到裴琰之竟然已經能夠模仿的如此的惟妙惟肖了。

而這時，裴琰之已經準備繼續往下唱了，韓平正也不敢怠慢，手中的胡琴跟著裴琰之的張口，也是直接響了起來。

西皮流水。

“這一封書信來得巧，

助我黃忠成功勞。

站立在營門三軍叫，

大小兒郎聽根苗：

頭通鼓，戰飯造；

二通鼓，緊戰袍；

三通鼓，刀出鞘；

四通鼓，把兵交。

進退俱要聽令號，

違令難免吃一刀。

三軍與爺歸營號！”

到了這里，韓平正手中的胡琴停了下來，等著裴琰之醞釀一下，只見裴琰之拉了一個云手之后，一提氣，韓平正手中的胡琴也是再次拉響。

“到明天——”一聲高音也是響徹云霄，韓平正的眼中閃過了一絲驚喜，好嗓子！

“午時三刻成功勞——”一連串的甩腔，裴琰之的眼睛也是非常的有神，雖然沒有化妝，沒有帶髯口，也沒有扎靠，但是還是讓韓平正不由自主的叫了聲好！

這聲好叫完之后，韓平正和裴琰之都是不由得看向了另一側的屋門，原來剛才除了韓平正的一聲叫好聲以外，還有另外的一聲叫好聲。

正是一直探著頭偷看的韓采薇，韓采薇叫完好之后，看到兩人都看向了自己，也是俏臉一紅，輕輕地躲了一下腳，扭頭就回到了屋中，臉上如同火燒云一般，不由得哼嚀了一聲，“都怪你，害得人家在爺爺面前丟丑！哼！”

而韓平正則是一臉震驚的看著裴琰之，對這個孩子的看法產生了翻天覆地的變化，本來只覺得他是一個聲音天賦非常好的孩子，很適合馬派的唱腔，但是還是需要歷練。

但是還沒有一個禮拜的時間，這小子的唱功竟然進步到了如此的地步，真是可以說恐怖如斯啊！

這一段是定軍山中最經典的片段了，定軍山是譚派的戲，但是馬聯良大師一直學習的就是譚派的藝術，所以很多譚派的戲，馬聯良大師也是非常的拿手。

而這一出定軍山，當年馬大師在年輕的時候演出過，有人傳到了譚派第三代譚曉培的面前，說有一個不知天高地厚的年輕人，敢在魔都掛牌唱定軍山，這不是挑釁你們譚派嗎？

譚曉培當場就是哈哈大笑，說道，“誰規定定軍山就是我們譚家的禁臠了，別人還不能唱了，雖然說家父唱的好，但是這出戲是從老祖宗那里傳下來的，可不是我們譚家的傳家寶，以后可不能再說這樣的話了！”

而當年，余派的創始人余舒巖先生，當年他拜師譚欣培，學習老生，他不光全面繼承了譚派，而且在譚派的基礎上加入了更多的演唱技巧，加以改造，形成了所謂的“新譚派”，也就是“余派”！

在20到30年代，余舒巖，梅蘭方，楊曉樓，并稱為京劇界的“三大賢”，代表當初老生，旦角，武生的最高成就。

而且這三位大師，都跟馬聯良同過臺。