655 送拍油畫

繼承三千年 655 送拍油畫

修煉物品是可遇不可求的，大型拍賣會上未必會出現，小型拍賣會上也未必就沒有。

只是略微猶豫了一下，肖遙還是決定參加，“大后天正好沒什么事情，那就去看一看。”

“這家魔都會所是魔都最頂級的會所，雖然會長你不缺少人脈關系，但這家會所的各項娛樂設施非常齊全，偶爾來玩一玩絕對是不錯的選擇，你要不要也辦一個會員證？”鄭孝武建議道。

“那就辦一個吧，說不定什么時候就用上了。”

肖遙在魔都的產業越來越多，而且還有方素惜這個女朋友，難免有招待客人的時候，魔都會所應該是一個不錯的選擇。

以肖遙的身份，再加上鄭孝武這個介紹人，肖遙加入魔都會所自然不會有任何障礙。

鄭孝武把消息傳到魔都會所的負責人那里，肖遙甚至都不需要前往會所，魔都會所的管理人就親自前來為他辦理會員證。

以肖遙的身份，會所為他辦理的自然是最高級的vIp會員，所有手續都辦完之后，會所的管理人并沒有離開，而是繼續說道：“肖會長，后天我們會所和拍賣公司聯合舉辦的拍賣會就要正式開始了，我聽鄭總說您也準備參加，您現在可以確定嗎？如果能夠確定下來，回頭我馬上把邀請函給您送過來。”

“那你就把邀請函給我送過來吧，我應該能參加。”

“這可真是太好了，有您這樣的商界領袖參加我們的拍賣會，絕對是我們的榮幸。”奉承了一句，會所經理話頭一轉，“肖會長，您是第一次參加我們的拍賣會，而且又是剛剛成我們的高級會員，您可一定要支持我們。”

“既然已經是你們會所的會員了，那么對于你的工作，我當然會支持。”肖遙隨口應付道。

“那可真是太謝謝您了！”會所經理一臉的激動，“有了您的支持，以后在其他會員的面前，我肯定特別有面子。我聽鄭總說您是國內少有的大家，不知道您手頭有沒有那些需要交流替換的藏品？如果有的話，您能不能支持一下我們這次的拍賣會？這一次拍賣會征集的藏品有點少，尤其是缺少重量級的壓軸拍品，肖會長要是能夠支持一下我的工作，那我的工作就輕松了。”

“你一開口就是壓軸拍品，是不是太看得起我了？”肖遙沒有回答，而是反問道。

“您是逍遙會的會長，以您的身份，送拍的這件物品定然不凡，價格肯定低不了，要是不能讓您送拍的這一件拍品壓軸，那就是我不懂事了。”會所經理煞有介事的說道。

“被你捧得這么高，要是拿不出好東西來，我這點兒臉面還真是沒出擱了。你稍等一會兒，我去給你拿東西。”

雖然會所經理說的是奉承話，但以肖遙的身份，送拍的這件東西還真不能太差了，不然的話，確實會給他的身份抹黑。

時間不長，肖遙便拿出一幅油畫來。

這幅油畫的尺幅比較大，看上去，寬有1米8長有2米3的樣子。

肖遙把這幅畫掛好，會所經理這才看清這幅油畫的內容。

看到這幅畫的第一眼，會所經理的臉上便露出了驚喜之色！

這幅畫的辨識度太高了，竟然是張曉剛的《血緣：大家庭》。

張曉剛是現代畫家的代表人物之一，他的作品是當代藝術所蘊世故的中國情境的最佳體現。

從九十年代中期開始，他運用近現代中國流行藝術的風格表現革命時代的臉譜化肖像，傳達出具有時代意義的集體心理記憶與情緒。這種對社會、集體以及家庭、血緣的典型呈現和模擬是一種再演繹，是從藝術、情感以及人生的角度出發的，因而具有強烈的當代意義。

這一幅作品的人物造像把人像都幻美、理想化，主角都凝重而尊嚴地營造一個足以流芳后世的形象。

像早期攝影室的人像照片，每人面上的瑕疵斑點都給灌涂洗剔清，以致完美純潔……這些人物代表了今日的群眾。而這些“群眾”作為一種圖式，已經超越了畫布，成為了時移世易的象征。

張曉剛屬于那個暗藍色和軍綠色的時代，也代表了那個已然逝去的時代中最敏銳的目光。

《血緣︰大家庭3號》正好是歷史的最佳見證！

血緣系列是一九九三年夏天在昆明誕生的，其第一次展出是同年十二月在成都四川美術館的“九十年代的中國美術：中國經驗”展。

這個展覽由批評家王林策劃，參加的藝術家分別是張曉剛、毛旭輝、葉永青、王川及周春芽。這幾位藝術家都是新潮藝術團體西南藝術研究會的成員。在這個展覽中，張曉剛展出了十張作品，其中包括一幅《全家福》。

畫中以寫實的手法描繪一家三口的肖象，很可能是代表了藝術家本人的家庭。這幅作品中瘦弱的人物與《血緣︰大家庭》已有相似之處，人物面上成塊的光亦預見了后來的變色光紋，但它背景的明暗處理則未及后來作品般細致。這幅后來被定名為《血緣︰全家福》的作品被福岡亞洲美術館，那是張曉剛的作品首次成為國際藝術機構的藏品。

肖遙個人對張曉剛的作品非常喜歡，他認為如果要在當代中國藝術中尋找與近代歷史呼應的作品，那就沒有可能回避《血緣︰大家庭》于當代中國藝術的重要位置。。

此系列于一九九四年代表當代中國亮相于西方重要國際大展，其中包括圣保羅雙年展及威尼斯雙年展，藝術家以文時期的照片為藍本，紀錄了一代中國人對過去歷史創傷的記憶。

《血緣︰大家庭》系列標志了藝術家毅然摒棄表現主義在畫布上自覺地尋找一張代表中國人的面孔，從個人走向民族，從對個人存在的迷思，走向對民族歷史的凝視，展現了藝術家離開早期表現主義及超現實主義風格的自省式風格，成為張曉剛創作生涯中最重要的里程碑，并成為他日后創作反復出現的母題。