第七百五十八章 兩極分化

催淚系導演 第七百五十八章 兩極分化

《親愛的》的評論很多，話題熱度很高，說明觀眾的參與度很高，或者說代入感很強。

這一點的確是好事，而影評人方面，媒體方面給予這部影片的評價同樣的是兩極分化！

盡管好評多過于差評，但是同樣的也說明了，敏感題材的電影真的不好拍！

《親愛的》里面最大的爭議沒什么可說的，必然是李紅琴，或者說電影的后半段！

甚至于很多影迷們為此吵的不可開交。

有人質疑：“影片中田鵬能清晰地和大人對話，孩子不認識人販子楊明富，知道自己父母的情況，綁回這樣的孩子，李紅琴這個人販子的妻子不知道是拐來的嗎？

另外這孩子可能在那么短的時間里就完全忘掉親生父母嗎？所以，僅從電影的設定來看，說李紅琴不知情，很生硬。”

不過，有人質疑就有人反駁。

“樓上的質疑看起來很有道理，但是卻是太主觀了，首先，電影并沒有明確地告訴我們，李紅琴真的不知情，這一點從后面，李紅琴和律師高夏的對話，也可以看的出來。

本身這就是一個讓觀眾自己去理解的劇情！

而且當時的田鵬不過三歲，這個年歲的孩子，被人帶走，這個年歲的孩子記憶是有限的，我自己就是父親，孩子只是放到爺爺奶奶那里一個星期，回來之后，竟然對我就有些陌生了，更不用說幾年的時間。”

還有人對吉芳是否是被拐這個事情進行質疑：

“就很離譜，吉芳是不是被拐的好像很難證明吧？一個和人販子關系很好的工友看見了？問題是這個工友看見的到底是什么，沒給真實鏡頭，誘拐吉芳后放在工地造成棄嬰的假象也很可能。李紅琴所有的道德支撐都在于吉芳是被遺棄的，但這條底線電影給出的非常模糊，她男人已死，沒有任何堅強的邏輯支撐，也沒有直白的表述。如果吉芳有被拐的可能，那么這部電影就沒有守住基本的道德底線。

而且，只憑借一個人的一面之詞，就可以做為證據嗎？他還是在李紅琴用身體作為交換之后答應作證的，這樣的證據能用？”

不過，同樣的很快地就有影迷反駁。

“我就納悶了，為什么會有那么多人，自己覺得電影是要表達什么，就認為電影就是要表達什么的？

電影好像也從來沒有明確地告訴我們，吉芳是不是被拐來的。

電影只是給了這些線索，再一個，李紅琴的道德支撐？這好像也是你自己以為的吧？電影從來沒有同情這個女人吧？我看到的只有各種虐，讓她失去所有。

她知道不知道，其實根本不是關鍵了，就像那些買孩子的家庭，這個社會還少嗎？他們唯一和李紅琴不同的是，他們沒有一個人販子的家人而已！

可是實際上，沒有買賣就沒有傷害，電影如果直接告訴你，可能你又會說是說教了，就像結局李紅琴懷孕，你能說電影是要給予觀眾溫暖嗎？可是為什么不是更加殘酷的開始？

所以，不要什么都你覺得，你覺得，電影只是講述這么一個故事，并沒有讓我們去同情李紅琴，哪怕是那個律師，之所以愿意幫李紅琴，也可能只是因為，他也是罪犯的家人，感同身受罷了！”

很快地就又有人反駁別人的反駁。

“正如電影中所言：拐孩子是最沒有人性的犯罪之一。但是請不要設定漏洞百出的洗白情節，華國的電影人就是喜歡打模糊的官腔，在大是非上也如此，反正我不說清楚，我就沒有責任，怕擔責任拍什么有社會責任的電影？電影這樣干等于把所有的道德包袱推給了觀眾，讓觀眾在條件不清的情況下自我辨識，當然這種辨識是經過電影強力誘導的。

關于田鵬也是一樣，只要電影給幾分鐘鏡頭，不論在那一時間段，交代一下田鵬初到李紅琴家的情況，交代清楚人販子是如何欺騙的，交代清楚為什么李紅琴竟然能相信這么大的孩子、根本不認識她以及他丈夫的孩子、對自己家庭有記憶的孩子，是他丈夫和別的女人生的。自然就能排除道德問題，可為什么不加？這就是故意混淆視聽，沒有擔當！”

“我笑了，按照你這么說，拍電影，就不能有任何隱晦的鏡頭？只要有不明信息，就必須交代清楚？那這樣的一部電影得多長？拍電視劇的時長都不夠放吧？

還有什么不說清楚就沒有責任？有個詞叫做“理解”，好嗎？什么事情都要說清楚，那還是電影嗎？什么事情都按照真實的來拍，那是紀錄片，不是電影！真按照你說的拍了，估計你又會說，這女人是不是蠢？這么明顯的謊言都能相信？

當然，這也是我一家之言，反正我覺得，李紅琴知道與否，成為大家討論的話題，才是這部電影真正的精髓所在！”

《親愛的》當然不是一部完美的電影！

也不可能真的一點BUG都沒有，更不可能人人都喜歡這樣的電影。

爭議是不可避免的。

比如電影里面的24小時才給立案的情況。

哪怕是解釋了，電影里面的時間線，以及孫斌等人當初的確就是這樣的遭遇，可是依然還是有人覺得電影在誤導觀眾。

有爭議其實不是壞事，恰恰說明了，觀眾是認真看電影的。

而且《親愛的》的評分超過八分，本也可以說明一些問題了。

爭議是有，但是顯然是好評多過差評。

這對于電影的宣傳來說，反而是好事。

要知道《親愛的》這種電影，天然的不是那種純粹為了討好觀眾賺取票房的商業電影。

所以想要獲得更高的票房，讓更多的人買票觀看，一定程度上的爭議，反而是好事。

因為只有有了爭議，才能讓電影的話題熱起來，要是真的沒有任何爭議，那就只有兩種可能了，要么是經典之作，要么就是爛片了。

而《親愛的》聚焦的是打拐題材的電影，這類題材的電影，可以說絕大多數的類似的題材的電影，都和《親愛的》前半部雷同，或者說套路是差不多的。

重點在于一個尋找的過程。

反而《親愛的》備受爭議的后半部分，才是有別于其他的同類型題材的。