第一千三百六十七章 七宗罪

催淚系導演 第一千三百六十七章 七宗罪

《七宗罪》就是李易金手指記憶起來的電影。

他倒是沒想到，金手指真的給自己來不一樣的電影了。

之前的《看不見的客人》，現在又來《七宗罪》，懸疑之王？

不過《七宗罪》的確可以算的上是懸疑片的巔峰之作了，不止是因為電影的劇情令人匪夷所思，更是因為細節。

可以說這部電影有很多很多的細節，太令人回味了。

連環謀殺案，這可以說是罪案懸疑片里面的很常規的案件。

可以說時下的很多罪案類的懸疑片，連環謀殺案絕對是出現的最多的。

當然，能做下這種案件的人，自然不可能是常人，他們通常都在某個方面有著極端的思想，某種程度上，都是“精神”有問題的類型。

而往往儀式感十足的連環謀殺案，是很多推理作家和導演最青睞的。

《七宗罪》無疑就是其中之一，宗教往往在這類的電影里面運用到的非常廣泛，《七宗罪》里面的暴食、貪婪、淫#欲、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，同意的有種宗教上的道德勸誡的警世意味。

而整部影片，其實也一直在通過各種各樣的細節來展現“七”！

影片的英文名字只有一個醒目而驚心的單詞——“Seven“，它在宗教上是個神秘的數字，這一點在《舊約》中有最充分的表現。上帝用7天造亞當，取出亞當的第7根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7個頭的火龍，世界共有7名墮落天使被稱為撒旦。到了16世紀后，天主教更直接用撒旦的7個惡魔的形象來代表7種罪惡傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫欲。

在電影里，7罪、7罰、7次下雨、故事發生在7天，甚至結局也由罪犯定在第7天的下午7時，無處不在的“7“暗示著觀眾：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬于人間的，“上帝“作為“授意者“和“觀望者“參與了整個事件。冷血殺手作為傳道者蒞臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。

而有意思的是，在案件的設計之中，分開來看七宗罪的罪行，每一宗并不構成死罪，因為從狹義上來說上帝只告訴我們，犯下這七宗罪者，必下地獄，強調的是死后而非現世的懲罰。所以電影中由殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的：他并不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉——只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；女支女是直接被女票客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。兇手自稱犯下“嫉妒“的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。

而照這樣的思路，兇手完全是照“主“的指引匡正人世。但是其實，這里有一個圈套。《圣經》十誡中說：“不可妄呼圣主你天主的名。”

就是說，圣主只有一個，凡人不能假借他的名字傳道。只要抓準了這一條，兇手的立場就完全不成立，“宿命論”也就煙消云散。威廉其實已經找到了這個漏洞。在第7天（放晴的星期日），3人在汽車上時，威廉問約翰是否認為自己在替上帝做事，而約翰無法正面回答，只說“上帝的行事是玄妙的”，僅此一點就足夠了，因為只有人，才能創造出天國與地獄的形象，才有“歷盡七層洗盡死罪，以致人間天堂”的說法！

哪里是什么宿命的罪？全是人的想像罷了。

但是《七宗罪》厲害的地方也就在于此，兇手其實在電影里面出場的時間并不多，甚至于給人的印象都不是那么的清晰，至少李易看完電影，甚至有種“記不住”的感覺。

這種方式，更讓電影的所謂的“宿命論”這種玄之又玄的玩意，變得更加的深入人心。

而仔細想想，其實每一部被稱作經典之作的影片，往往都有那么一句點題，或者點出主旨的話。

比如什么“能力越大，責任越大”，又比如“人或者多半不知道感激”，又比如“不懂得珍惜生命的人不配擁有它”等等，等等，這些聽起來好像很有道理的話，結果往往成為了幕后兇手的行動的理由。

而所謂七宗罪，在這里已經被貼上了現代的標簽，剝落所有罪惡本身，后面是赤裸裸的現代化后遺癥，正如影片中所說的“人們把冷漠當做是美德”，這就是典型的現代化后遺癥，所有人都行走在自己的道路上經營自己的生活，忙碌讓他們失去了對社會和周圍的感知，所以才會出現影片中輕描淡寫的幾個案例：搶劫犯為了搶一些零錢和一塊表而刺瞎一個人的眼睛；當一個女人遭到侵犯時喊救命沒用，只能喊救火。這無疑是最殘忍的暴力，正是這種暴力，讓人們拋棄了愛情，而去選擇短暫的淫欲；拋棄了道德去選擇骯臟的貪婪；拋棄友善而選擇冷漠的驕傲；拋棄健康而去選擇一時之快的暴食和懶惰；拋棄理解和贊賞而去選擇憤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了現代的外衣，兇手也找到了高高在上的理由。

而經典的罪案懸疑片，往往都有一個特點，那就是往往反派非常出彩。

《七宗罪》卻是有一些差異性的，因為反派在這里面其實存在感并沒有那么的強烈，或者說，他本人給人的印象并不是那么的深刻，讓人記憶深刻的是他犯下的罪行。

而這類的電影，往往同樣的都有一個特點，那就是，兇手總是覺得自己才是正義的。

正如兇手所說，“這是一件用于警世的作品”，就好像兇手選擇的作案手段一樣，每一件都是安排妥當，充滿了隱喻，這樣正適合了和這個現代化世界背道而馳的古典主義的情懷，他用食物將暴食的胖子撐死，用床榻將懶惰的癮君子困死，用公平將貪婪的律師懲治死。他擁有現代化得工具——槍，本可以將他們一槍斃命，但是他卻沒讓現代化的短暫代替他的古典主義，用所有人已基本遺失的古典，為兇惡的現代上了一課，我們不得不說他的靈感來源于現代，好像片中說的：“我們面對的是日常生活”。

李易當然知道，這其實是一個悖論，因為盡管兇手說的很多事情，都是令人無法不承認的事實，比如現實社會充滿了太多的“七宗罪”，可是最大的悖論在于，兇手是什么人？

他有什么資格替天行道？

這樣的電影，放在國內無疑是不要想的，根本不可能上映，畢竟，這電影，的確太過于陰暗了。

而且結局部分，更是不可能通過的。

當然，李易喜歡的只是這部電影在藝術上的表現形式，而不是說他真的喜歡這種連環殺手之類的。

不過，這種電影，好萊塢，老美那邊肯定會喜歡的不得了，為什么？

宗教這玩意，在國內雖然也存在，但是絕對沒有像在國外那樣對整個世道影響很深。

比如七宗罪，雖然國內很多人都可能能侃侃而談，知道那是什么玩意，可是真的要說有多認可，那真不是。

當然，這玩意，就算是在老美，你也不要指望大家認可這種說法，但是電影本身就不是真的要給大家普及這種說法，只是不過一種儀式而已！

一種能讓人覺得“不明覺厲”的儀式感，事實上這部電影的很多畫面也絕對足夠重口。

李易一時間就想了許多。

等他回過神來，才發現，慕晴已經不知道什么時候悄然離開。

他不由地一笑。

隨后把《七宗罪》的故事劇本寫了下來。

《七宗罪》的最大的反轉其實是在兇手突然自首這個事情上。

反而結局部分，其實對于很多看多了懸疑推理或者影視作品的觀眾來說，并不難猜。

當然，這也絲毫不會影響到這部電影的質量。

這類的電影，你不得不說，的確好萊塢有著得天獨厚的條件，畢竟，這部電影，真的太過令人絕望了，從開頭到結局一直都是陰暗的，令人看不到一點光明。

歐美的罪案電影，都有一個非常特別的有別于國內的電影的特點。

那就是，往往一個令人恨不得千刀萬剮的兇手，誰都知道，這種人該死，可是在被捉拿歸案的時候，卻往往會出現令人憤怒乃至于無奈至極的事情。

那就是，兇手依然可以囂張，因為他可以請律師，可以沉默以對，可以不鳥警探。

像《七宗罪》同樣的也存在這種劇情，而在很多其他的罪案電影當中，往往可能兇手都會被成功的繩之于法，或者是被通過其他的方式審判。這也算是一種先抑后揚的方式了。

但是《七宗罪》不同，雖然最后兇手也掛了，但是卻很難讓人產生什么好的觀影感受，因為，兇手哪怕是死也是自己設計的，而不是真正的被審判。

當李易把《七宗罪》的故事告訴慕晴的時候，她整個人都不好了。

“你怎么會想到這么.壓抑絕望的故事？”慕晴自己也是導演，她當然聽的出來這絕對是一個頂級的好故事，但是不代表她會喜歡這樣的故事。

就像她說的，這么壓抑和絕望的故事。

“而且這個故事很難在國內拍吧？”慕晴又問道。

李易點了點頭。

“你這個故事，和時下的絕大多數罪案懸疑片都有些不一樣呢。”慕晴仔細想了想，拋開個人喜好，客觀地道。

“嗯，你指的是哪些？”李易笑著問道。

“首先大多數時候，很多罪案懸疑片，真相和兇手往往是缺一不可，或者說，兩者之間都是電影的終極目標，可是你這個案子，有些奇怪，特別是整個作案過程中兇手從未直接殺過人。而且結局也并沒有讓大家釋放出心中的壓抑，這種電影我覺得挺可怕的！”慕晴皺著黛眉道。

李易點了點頭。

是的，《七宗罪》這種案件，越是精彩，可以想象，影響，或者說負面的影響會越大。

國內為什么不能拍這種電影，這也是其中的原因之一。

不過，電影當然不可能真的完完全全都是負面的東西，負面的情緒充斥著，其實電影里面的兩個角色，老警察的角色說的那些話，更加的亮眼。

這個世界是美好的，值得我們為之奮斗。

即使這個世界的真相很黑暗，很糟糕！

卻也有值得的東西！

李易想著挺喜歡在電影正式開拍之前，找人一起討論一起分享。

比如這一次，也不例外。

他很快地呼朋喚友，把一眾老朋友叫過來BBQ！

“你這是真的要朝著懸疑之王的方向走嗎？”陳問喝了口啤酒放下劇本打趣道。

“就是突然就有了靈感，怎么樣？你們覺得這個故事？”李易笑著放下一串烤土豆，笑著道。

“真不知道你腦子是怎么長的，這個故事，比《看不見的客人》要精彩啊！關鍵是，這故事的開篇很常規，但是整部影片的走向卻非常不常規。”周果感嘆道。

“不過，這種電影只能去好萊塢拍吧？哪怕是港島也夠嗆！”陳偉杰也接口道。

大家都是圈內人，自然明白這個道理。

“哪怕是那幾個案子，展現出來，也絕對是全屏馬賽克，不過，我倒是越來越期待了，這部電影，嘖嘖，你該不會是沖著奧斯卡去的吧？”陳問突然又好奇地問道。

李易搖了搖頭：“這種電影根本不適合奧斯卡，這就是一部商業電影而已！”

這一點李易很肯定，奧斯卡金像獎其實也是有門道的，《七宗罪》你別看好像很壓抑很絕望，但是這的確是徹頭徹尾的商業電影。

不能說沒有藝術，但是至少從某種程度上來說，《七宗罪》其實也有炫技意思。

這種電影拍好了，票房和口碑都不會差，但是獎項的話，卻未必了！

(本章完)