第一百一十二章這就是社畜的感覺嗎

從塌房偶像到文娛巨星 第一百一十二章這就是社畜的感覺嗎

一支香煙，被夾在一只修長有力的手上靜靜地燃燒著。

身穿西裝馬甲的丁炙腰身坐的筆直，手指輕抖，把過長的煙灰在煙灰缸里抖落，然后深吸了一口，再緩緩吐出，而他的目光則始終放在了桌面上的一疊資料上。

此時，外頭突然傳來了一陣嘈雜聲和嘶吼聲，隨著距離的推近，聲音漸漸變得清晰了起來。

“干什么啊你們！放開啊！”

丁炙并沒有抬眼看向來人，似乎資料上有什么東西更能吸引著他的注意力。

吳晉此時正被兩個身穿警服的獄警把雙臂扭到了腦袋后面，強行押送進房間，跪在了丁炙面前不遠處。

“獄長，這是他的照片。”

一個皮膚黝黑的獄警操著一口泰語，低著頭遞上一張照片，語氣充滿著敬畏。

“二零零四年，你因為藏du販du，在當時被被判為無期徒刑。”

不含一絲情緒波動的話從丁炙的嘴里吐出，而他的目光依舊在手中的資料上，仿佛照本宣科，又像是在法庭宣判著嫌疑人的罪名。

“不是我！那肯定不是我！放開我！讓我走！”

一住://

吳晉一邊怒吼著，一邊劇烈地掙扎了起來，語氣充滿著憤怒和不解。

丁炙視若未聞，伸過手把資料上照片的那一欄上那個真正犯人的照片揭了下來，然后把吳晉的照片貼了上去，又拿起一個印章吹了吹，重重地印在了照片上。

然后他緩緩起身，手里拿著手上已經完全“合法合規”的犯罪嫌疑人資料，抵在了被兩個壯漢獄警控制住的吳晉面前，表情認真且篤定地說道。

“現在就是你了！”

說完，又用泰語吩咐道，“給他按手指模。”

吳晉眼睛睜大，一瞬間變得又驚又怒，“你到底想干嘛！”

本來已經轉過身去的丁炙聞言，輕輕回轉過身來，在鏡頭前呈現著俯視的角度，目光里充滿了連輕蔑都算不上的冷淡，似乎跪在他面前的“犯人”就如方才他手中抖落的煙灰一般。

“你整我生意拍檔，我就整你咯。”

“好！咔！休息一下，準備下一條！”

監視器后頭，傳來了導演鄭瑞的聲音。

丁炙借著受傷請假做完《易直問》的訪談之后，此時又回歸到了《貪狼》拍攝當中去了。

這時候的他的韌帶拉傷和崴腳已經好得七七

八八了，但吳晉的傷勢則是更嚴重一些，所以動作戲暫緩，拍攝的都是一些沒什么大動作的文戲。

剛才的一場戲里頭，盡管丁炙一直“托著”吳晉來走戲，但還是肉眼可見兩人之間的演技差距。

丁炙那從吸煙、蓋章的小動作，再到眼神的運用上，無疑在短短幾秒就讓高晉這個人物在鏡頭前表現得相當地立體。

反觀吳晉，那被誣陷的憤怒和嘶吼、掙扎，雖然也挑不出多大的錯處，但是就是多少顯得有些模式化的干巴巴了。

不是說吳晉的演技差，實際上他已經把該有的情緒表達得不錯了，但凡事最怕對比嘛。

不過《貪狼》實際上就是一動作片，對于演技并沒有太高的要求，所以鄭瑞也就過去了。

此時，在場上候著的小胖屁顛屁顛地跑了過來，又是遞水又是遞毛巾擦汗的，殷勤得很。

完了，小胖又把目光不經意間在掃過了不遠處的李鋒一眼。

顯然，因為此時小胖察覺到了危機感，他感覺到了有人要搶他伺候炙哥的工作了。

“炙哥！炙哥！你喝水！”

果不其然，片場外的李峰夾著一個本子，氣喘吁吁地跑了過來。

“炙哥喝過啦！”

小胖靈活地擠進丁炙和李峰中間。

“那炙哥，擦擦汗！”

“炙哥已經擦過汗啦！”

傲嬌小胖.jpg。

“好吧，那沒事。”

李峰憨厚一笑，把夾著的筆記本遞給了丁炙。

“炙哥，我按你的意思改好了，你看看可以嗎？”

小胖：“……”

丁炙笑著搖了搖頭，接過李峰手上的筆記本，翻看了起來。

原來丁炙在忙活完訪談的事情后，再次回到片場時，身邊多出來的這個工具人李鋒。

就是在《窺探》的編輯一欄上和丁炙共同署名的那貨。

那時候雖然整個《窺探》的故事基本都是由丁炙提出的，但實際上李鋒起到的作用，實際上也沒有咱們想象中那么低。

創作一個完善的劇本，事實上和創作往往是兩回事。

事實上，丁炙提供的故事時，其實是偏向創作的口吻。

嘛，有一定水準的文字表達能力的人，其實門檻并不對于算太高。

然而寫劇本，和普通的創作則是有一定的差異。

因為往往會用大量的文字去渲染環境，白描事物還有分析

心理，而寫劇本則主要以動作，語言描寫為主。

李鋒就是要把丁炙的描述全部變成語言和動作，將之重新組織起來寫成劇本。

說起來就是簡簡單單的“組織”兩個字，其實這也不是個輕松的活兒。

當然，從丁炙口袋里出來的故事，是出自夢境空間里頭劇本體驗里頭的，從矛盾、矛盾啊，敘事模式，小高潮鋪墊，大高潮延宕等等其實都有痕跡可循。

這才有短短一周就出爐了一個像《窺探》如此高質量且復雜、邏輯嚴密的懸疑劇本這種近乎天方夜譚一般的操作。

要知道，圈里總說好本子少之又少。

實際上，是圈里沒有能人嗎？

也不是的，君不見在十多年前，就已經有了類似《闖關東》、《大宅門》這種說夸張點就是能夠傳世的經典。

但盤一盤它們的創作時間。

《闖關東》光是劇本磨了八年，《大宅門》劇本寫了40年。

當然，這兩個例子都比較極端，但就從創作時間上來講，其中所需要的成本也可見一斑。

而如今的大多數編劇，其實都有一套成熟的模式，這里該鋪墊，這里該小起伏，這里該高潮巴拉巴拉的。

故事沒問題，但是不出彩，就是所謂的“行活兒”。

所以我們會發現，越來越多的原創影視劇都是套路，看了開頭，你便知道整個故事的過程和結果。

這樣的故事看多了，就跟流水線生產膨化食品一樣，吃一兩次口味新鮮，吃多了就膩了。

畢竟發自內心的創作往往充滿靈性，行云流水不落俗套。

反之，規定時間內的“訂單”，往往就水了。

這也就是丁炙被陳科看重的緣由所在了。

畢竟，能夠“保質又省時”的內容創作者，不能說是絕無僅有，也可以說是鳳毛麟角了。

在梁瓊獲悉丁炙的鴿子行為后，就派了已經簽約了歡頌的李峰到他的身邊。

這就酸爽了，白天被生活（托尼賈和吳晉）毒打，晚上又要被李峰抓住不停地研究新劇本劇情。

這李峰，是真的“人如其名”李鋒李“縫”，見縫插針。

就連丁炙拍戲的間隙，李鋒都會跑過來“請求批閱”。

人家帶三四個助理進組，是奔著享受去的。

丁炙倒好，相當于帶了個布置作業的。

這下子，他終于再也沒法子做一只快樂的鴿子了。